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天津曼舞彩妆学校怎么样(天津曼舞彩妆学校地址) 文：连成（原创）今天是正月初四，一大早，过年的鼓点“咚咚，咚” 敲响了。随着去大明湖，千佛山赶年会，备年货的人们，在辛苦忙年后，也该歇歇了。辞旧迎新是老百姓过春节的年俗。过年呗！大家都图个平平安安，团团圆圆，热热闹闹！上午小区里的西关民族高跷队正式出高跷了，算是开始踩街大拜年。虽然天阴沉沉的，在大冷天也耐不住寂寞，撇开屋里的温暖，偏偏冒着严寒的他们，个个是冬练三九的高跷好把式。往年过春节，若是听见由远及近的锣鼓声，那准是踩高跷的来了，小区里的大人和小孩迅速聚拢而来看高跷。

随着圈子外此起彼伏的喝彩声，圈里的高跷把式们个个身手不凡！这踩高跷可不是简单事，看人家在杆子上（高跷腿子）舞着挺帅气！很是羡慕，但这威风里面可藏有不少风险。话说回来，主要是这帮小伙子们自幼习武出身，摸爬滚打有基础，喜欢玩这活儿，便跟着前辈们学。平时在家，有条件的，请人做付小高跷腿子，慢慢扶着墙练。没条件的，咋办?这也有练法。找几个空露露或是六个核桃罐，三个或是四个一组用塑料胶带紧紧把它们缠住，然后钻眼系上绳子，用来绑在小腿上，这样一对迷你仿制高桥腿，即成。这样先练平衡，从小练平衡是学踩高跷的关键，就是脚底下有数。从低处练起，逐步加高，最后加上动作，一个好的高跷把式，非一日之功。这好钢，用在刀刃上。踩高跷俗称缚柴脚，亦称踏高跷、扎高脚。乃民间节日中表演的一种民俗文体活动。汉魏六朝百红中称为“跷技”，宋代叫“踏桥”。清代以来称为“高跷”，已经有两千多年的历史，而且至今在中华大地上仍然广泛流行。踩高跷的腿子，有长腿，短腿。表演形式有“踩街”和“撂场”两种，撂场有舞队集体边舞边走各种队形图案的“大场”和两三人表演的“小场”，角色间多男女对舞，有时边舞边唱。各地高跷所使用的木跷从30厘米至300厘米，高低不一。

高跷鼓和旋锣，分别由两名的鼓手（分称头鼓、二鼓）和两名锣手（分为头锣、二锣，）组成，其中除了二鼓小花脸扮相（饰演《水浒》中的梁山好汉石千），其他三人净面粉妆扮相英俊洒脱（分别饰演《水浒》中的梁山好汉花荣、燕青、张青）。鼓手身挎着高跷鼓（木制鼓帮，长约50公分；鞔牛皮鼓面，直径约30公分），双手分别持一支长近一尺的木质鼓键子。锣手一只手持旋锣（铜制直径约18公分），另一只手持一支约半尺长的竹制锣旋子。头鼓是伴奏演员的核心，身兼随时策应头棒击打的约定棒点儿，指挥变换锣鼓点儿的责任，从而达到演员的表演与伴奏相互协调。高跷会中历来有着“前看头棒，后看头鼓”的说法。锣鼓点儿一般有行进时的出会点儿，亦称行会出高跷鼓点儿；表演时的烂三点儿，又依据鼓点儿节奏的速度分为快烂三、慢烂三。特别是鼓手在击打鼓点时，根据表演场面热烈程度的增大，又有单点儿、双点儿、连点儿的区别。旋锣手的持锣方式有两种，托式（一只手的五指展开向上，托在旋锣的背面）和握式（一只手的四个手指握在旋锣的正面，拇指则抓握在旋锣的背面）。无论用哪一种手持旋锣方式，另一只手在每击打一下旋锣的瞬间，都要使手与旋锣近距离分开（托式持锣时还需运用腕力使旋锣稍微转动一下），然后马上接住。如此方式击打旋锣，锣声十分清脆、响亮。另外，击打锣鼓的力度也要随着表演的火爆程度而变化。高跷的锣鼓点的节奏无论快、慢，都是那末鲜明悦耳、优美欢快。锣鼓手们随着节奏自如地扭动着身躯，双手上下有力地翻飞。手臂与身段的协调美，使观众的心会情不自禁地跟着跃动起来。通过铿锵有力、节奏多变的锣鼓点儿声，使得高跷把式的武功、秧歌表演的张力展现得更加完美。时而快如疾风惊心动魄，令观众情绪激昂叹为观止；时而轻盈悠扬喜气盈盈，美不胜收愉悦不已。为了减轻锣鼓演员的体力消耗，每次出会都有年长的，已不再踩跷的老把式们，身先士卒的挥舞着鼓槌击鼓助威，或手持着旋锣协助伴奏，他们激情百倍地甘当配角，娴熟、老练的演奏功夫为高跷表演增色不小。锣鼓就是高跷队伍的魂，威风先被抢去了一半。据说：老时年间，武高跷演员表演时还有唱腔、唱词。俗称秧歌调儿，挺好听的。可是多年来已经失传。现在只保留下武高跷的表演功夫了。 从表演风格上又分为“文跷”和“武跷”，文跷重扭踩和情节表演；武跷重炫技功夫。最开始打头的是两个武生。其中一个黑衣的是武松,另一个挑担的是十一郎。这俩角色领头,踩得最高。一般是由健壮、练过武术的人扮演。接着是两个男人扮女装,扮成青蛇和白蛇,后面跟着脏官和老鸨子,还有穿着肚兜的丑角傻小子和带着渔网的渔翁。之后就是在平地上走的艄公旱船和骑毛驴的。浩浩荡荡的队伍按着鼓点行走,走几步又蹦跶几步。表演的时候,先是武松,踩在高跷上舞双刀、劈叉还要翻跟头。武松一演完,大家的热情就起来了。之后是傻小子与青蛇演扑蝴蝶。青蛇拿着个竹子做的蝴蝶,傻小子来捕。从这边跳到那边,劈叉之后又跳起来。再往后就是傻小子让脏官和老鸨子出洋相。还有白蛇和渔翁演,渔翁带网逮鱼,白蛇就要逗渔翁,不让他逮着。这些高跷戏剧桥段都是大家最喜欢的,而且每回都要踩在平地上走的艄公旱船和骑毛驴的。后面有时跟着舞狮子的、舞龙灯的、时间再远一些还有撅大官的（那是相当大的高跷队伍了）。

武高跷以武术功夫见长，把武林功夫、杂耍技艺融为一体，通过高跷艺术技巧，展、挪、腾、摔、翻、跳、击、打、叠的武术、杂技等招式，展示出故事情节及其人物精神面貌。再细看：头棒和二棒的答对。头棒扮演梁山好汉武松头上戴头陀，扮相威猛、潇洒。头棒表演时呈倒蹲状挥舞着双棒，左右开弓上下逢源，前后呼应刚劲有力。在与二棒相向表演时，时而单腿金鸡独立跳蝎子勾，时而苏秦背剑后背击棒，时而双腿跳跃旋风脚击棒，甩把儿、转把儿、冽把儿、踢球、满天星等等招式干净利落。压棒、周身棒、水仙棒、转身棒、左右飞脚棒等十二套棒法威武娴熟令人叫绝。加以探海、抱月、背剑、跳涧等动作，展现了武松霸气冲天的英雄气质。二棒（俗称英哥）则以“锄草”，后仰半蹲的动作烘托气氛。二棒虽然有棒法的表现，但是与头棒的功夫相形见绌。一般来说，二棒是“头棒”较为理想的接班人。

（本篇图文版权归属原作者）

樵夫石秀和俊扇扈三娘的搭配，前者肩担柴草摆动起舞，以鹞子翻身、猛虎跳涧技巧动作，展现出攀山越壑的艰险。后者周身一丈青色装扮，手持青布画扇，轻摇慢舞，时而鹞子翻身接跪叉，扭捏多姿的神态，更显妩媚！白杆（饰演白蛇）和公子的答对。白蛇掐腰架蝶，以折腿腕、水蛇腰、大闪腰等动作技巧，表现出蝴蝶曼舞，上下翻飞的情境；公子则以倒蹲、翻跟头、大鹏展翅等动作，把公子举扇提襟、雀跃捕蝶急不可耐的神情表演得惟妙惟肖。青杆（饰演青蛇）和渔翁的捉对。青蛇掐腰擎鱼，以耸肩抖膀、剪子步、鹞子翻身等动作技巧，把鱼儿的游动形体表现得生动、活泼；渔翁则以撂地叉、猛虎跳涧、夜叉探海等动作，并且双目炯炯，一边甩发捋髯一边用手指向渔儿，把人物精神抖擞奋力捕鱼神态表演得淋漓尽致。

丑婆和傻小子的配搭，她（他）们除了肥胖、妆扮的丑角相貌；抖肩、倒蹲等形体动作外，还通过逢场逗趣的俏皮对话、即时抓彩儿的诙谐、幽默的动作表演，使演出出现高潮，是深受欢迎的看点。傻小子留一根朝天小辫，还特别肩负表演中，用洪亮的声音向观众、赞助商们喊出“祝福吉祥”、“恭贺发财”之类吉祥话语的任务。高跷会所表演的多为《水浒》男女英雄人物：分丑、俊两班。以持器来分，则左棒武松，右棒张清，渔翁阮小二，樵夫石秀，丑鼓时迁，俊鼓杨雄，丑锣顾大嫂，俊锣孙二娘，丑扇王英，俊扇扈三娘等十二个角色，也有双份扮二十四个角色。

此外，高跷会的18个人物扮相、头饰、服装、道具完全依照传统戏剧的要求，不仅形似更追求神似。虽然每次表演时间不是很长，但化妆就得好几个小时，再加上绑腿子、热身等准备工作，所花费的精力比其他表演形式都多，俗话说“台上十分钟，台下十年功”，据说学习高跷的人，都是从几岁就开始训练，到十几岁时才能“上腿子”，对于现在追求时尚的年轻人来说，在沉迷手机和网络的同时，还能专心致志地、肯于吃苦地向长辈们学习传统文化实属不易。回想当年小时候跟高跷，窄窄的街道，浩浩荡荡的队伍，那时生活水平不高，没有什么电视手机等家电，且文娱节目少，有时一家人都出来跟看高跷，从西关出发，一路经西清龙街，饮虎池街，文屏街，经花墙子街，剪子巷，再右转入估衣市街，西门大街，进入城里，可是热闹！

（本篇图文版权归属原作者）

再瞧，高桥队伍行进中，有一字长蛇、走八字，沿路各家各户，大小买商铺鞭炮齐鸣，喝彩不断，有送烟送酒的；有包个红包送上图个彩头的；再看紧锣密鼓的锣鼓车开路，随行护场把式们也都是武术练家子，他们的工作是看好高跷场子，以防出事。每到踩到热闹，高跷把式们个个生龙活虎，卖力献艺，甚至寒风凛冽，也舞个浑身冒汗后，玩出兴致有的武角和丑角干脆赤裸上场，耍个龙腾虎跃！

等最后压轴大戏是叠罗汉（单层、双层、三层），如十余人的三层叠罗汉“拉骆驼”造型，既形象又大气；又如独创的十多人的三层叠罗汉“大屏风”气势非凡、造型独特，当全副装束的演员们叠合成一个扇面后，还要环绕场地旋转一周，引来观众们一阵阵的喝彩。高跷队伍行列中，总能找到几个熟悉的面孔，其中有演青蛇的乔老爷（俗名：小乔。善扮演旦角，自带戏服装扮。）颇有身段，且有模有样的扮相，惟妙惟肖表演，引得不少喜爱他的看客们，一阵一阵大笑。乔老爷子踩高跷上瘾，每年都踩，记得一直踩带到七十多岁，渐渐人老了，高跷腿子变短了，还玩心不减；他常说，老辈留下的玩意，舍不得丢下呀！踩高跷就是这样黏人，喜欢看，学着踩，会踩了，就舍不得了放下。玩吗，有始有终，根据年龄来，怎么着还有后来人吗。主要大家过年图个高兴，说啥都行！