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作者：书画评论家 黄玉海

中国美术家协会会员雷鸣东的中国花鸟画，曲径通幽，禅境悠然。古人作画讲“传神写照”“迁想妙得”“意在笔先”“画尽意在”。雷鸣东笔下的“鸬鹚”“紫藤”“小鸡”“鹌鹑”“水草”等具象，只是画家用来营造情境“搜妙创真”的艺术符号，其艺术表现效果富有强烈的艺术感染力，提升了作品的人文内涵和洁尚品质。

五代后梁山水画家荆浩言画之“六要”：“一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。”雷鸣东十分汲取传统绘画精髓，其度物象而取真，故作品气质俱盛，达到了“似”与“真”的高度统一，形神兼备，行思通达，笔简意丰。画面虽几只墨团鸬鹚、小鸡、鹌鹑，几簇紫藤、几簇疏疏纤草、几片劲挺竹叶，然一抹碧水，山光水色，似乎于不经意间，流露出胸次洒脱景象，呈现出的是画家匠心独运的幽邃禅境。景中有我，物我相谐，托物言情，情景交融，物我互为观照而又瞬息两忘，一派神往姿态，激越万千情思意绪，气象意阔肃然之间，心境顿融入大自然之诗情画意。在这里，画家所展现的是一种事外桃源式的恬淡意境，而非刻意表现何种景致物事，故其墨语言十分简练，运用写意手法，以点、线、墨、色勾勒出景物，不重细节之刻意，而求取意之传神。粗线条用笔从形式上看状景写物虽略显粗豪，精细不足，然在传神写照、营造氛围上却因删繁就简的笔法，收到了“寄至味于淡泊，索天趣于毫端”的效果。

古人为文作画极为崇尚禅定境界。在雷鸣东的花鸟画中，这种意境亦得以充分表现。唐代张彦远语：“草木敷荣，不待丹碌之采；云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，凤不待五色而綷。是故运墨而五色具，谓之得意。”雷鸣东是十分注重这一点的。在其大量的作品中，他往往穷变态于毫端，含情调于纸上，纵横驰骋，挥洒自如。其妙笔出尘，慧至灵心，彩就之图，高低晕淡，品物深浅，应物象形，随类赋彩，用墨线条之粗细、方圆、轻重、快慢、深浅、干湿、顿挫、转折变化多样，和谐统一，心随笔运，取象不惑，画尽意在，悠然成趣。

好作品激扬真性情。雷鸣东虽笔墨着意于花鸟，吟咏自然，然借助生活中美好意象传达意趣情籁，描绘出的确是感人至深的精彩画面，其画卷或境界宏阔，或精神入微，妙韵传神，灵魂飞度，透出丝丝书香和儒雅之气。以心为笔，笔墨写精神；以情取韵，风骨壮乾坤。雷鸣东笔下的花鸟，或静或动，张弛有度，如思似语，与人的精神是如此亲近，和人的情感是如此相通，读之自觉心灵通达、情思朗畅。